剧情介绍

一个可怕的新邪恶势力出现在比肯山,召唤阿尔法狼人斯科特·麦考尔(泰勒·波西饰)回归,再次团结女妖、狼人、地狱犬、狐妖和其他夜间变形者。有了新的盟友和值得信赖的朋友,比如德里克·黑尔(泰勒·赫希林饰)、莉迪亚·马丁(霍兰德·罗登饰)、杰克逊·惠特莫尔(科尔顿·海因斯饰)、玛丽亚·泰特(雪莱·亨尼格饰),以及一段失去已久的爱情的回归,斯科特和他的团队可能还有机会。

评论:

  • 娄韶敏 1小时前 :

    继歌舞片、乡愁体之后,马戏团也成了每个准大师的还愿刚需?前2/3冗长无趣的心理铺垫,甚至不如格雷《移民》般的流水情节剧有诗意,结局水准在线的收束处理,也突兀得如女心理师反水般莫名其妙。

  • 受菁英 3小时前 :

    前面40分钟确实有点劝退,冗长无味;但电影的最后几分钟,又让前面的40分钟(主要是怪胎的故事线)有了意义,就还挺奇妙的。

  • 张简玉轩 4小时前 :

    20岁就开始焦虑的日本人…ip越来越无聊也越来越糊

  • 强振 1小时前 :

    直到走出巡回马戏团,进入club,大魔王出场都很好,能展现托罗的技艺和审美。发迹后还是演一遍,解说,接单,还非得循环命运拔高立意。这剧本结构是够复古的然而制片厂时代的悬疑片会结束在反转的最高潮处,不会再留尾巴。有条评论说得就很对,虽然库珀加上两撇胡子是很像以前的大男主,但实在没法让人看他两个半小时(以及自以为很有磁性的泡泡音)

  • 夏晴画 9小时前 :

    40。

  • 凯峰 7小时前 :

    请掌握真正的技术,请做到真正的帮人,而不是表面的安抚。很多台词太经典了!!氛围也都很紧张!

  • 心岚 2小时前 :

    不愧是三杰里面最无感的一位,陀螺这回倒是满足了自己的情怀和恶趣味,但用如此老套的执行来致敬实在是暴殄天物,愣是拿着王炸阵容顶级制作拍出来一坨又臭又长的裹脚布。魔兔如果没数错就同台一次交流不超三句,布莱德利库珀的演技也完全没法撑住那些怼脸大特写,实在不明白这种老白男覆灭的烂俗故事有啥翻拍的必要性。

  • 党恨蝶 8小时前 :

    2022-02-13

  • 云彩 1小时前 :

    前半段不太行,甚至跟后半段过于脱节,黑色气质也不够。不太明白陀螺翻拍的意思。

  • 卫青 6小时前 :

    就,很一般🙈

  • 仲幼怡 0小时前 :

    可能海报 片名 和 电影讲述都有点放错重点…

  • 俞良骥 8小时前 :

    干瘪而造作,骨架和原版一样硬是掺水多了40分钟时长。被夸赞的结局看似比原版黑暗,但你们觉得原版自己没意识到吗…最后原版多了几分钟的温和结局只不过是碍于当时的审查压力而已。硬件不差所以还是能保住合格分。 60

  • 寒娟秀 5小时前 :

    好难看。情节转折生硬,动因也很奇怪。而且因为美恐我对马戏团这个背景设置ptsd

  • 彩玥 7小时前 :

    本来以为是炒剩饭竟然不是!!

  • 佴鹏天 2小时前 :

    宛如一场漫长的噩梦,红衣的少女金发的少妇平原上闪烁的摩天轮,美丽又泛着诡谲的画面翻滚不息。故事最大的问题是我对他们毫无连接感,观影的感受至始至终都太抽离了。我觉得他们彼此也是disconnected,我和他们亦然。

  • 司徒紫雪 0小时前 :

    “我走火入魔了。当一个人信了自己的谎言,以为自己真的有什么魔力,这就叫走火入魔。因为他会误以为一切假象都是真的,然后伤害到别人,伤害到好人。所以你不敢说真话,你只能撒谎,但当结局被揭穿,结局就是,你直面上帝,接受审视,无论你怎么逃避,你都逃不脱上帝的手掌心,斯坦”。电影看到最后,我很同情男主角,他成了所谓“美国梦”背后的一粒尘埃。那些所谓的进取与希望,并不是留给底层人民的,而是统治阶级用来统治的工具罢了。

  • 戎半槐 6小时前 :

    很艰难的耐着性子看完了。前面三分之一马戏团的戏码和后面城市的戏码仿若两部剧的拼凑,观感特别割裂。对男主的内心创伤的描绘总觉得不够清晰,也没有太看懂最后凯特扮演的心理医生的转变。以及必须说一句,前面马戏团的剧情真的看得身心不适,无论是畸形人还是特异表演,都看得我浑身不舒服。再以及,看评论才知道原来这部电影也是《水形物语》的导演,难怪两部片都给我一种类似的不适感,以后要避雷这个导演,大概和我八字不合。

  • 公西若雁 9小时前 :

    一生都在制造魔法的陀螺,拍了一部关于骗局无限膨胀的电影来揭露魔法的虚假。

  • 俎秀英 2小时前 :

    2022-02-13

  • 乜心水 5小时前 :

    6.8/10 关于狂欢节,关于马戏团,关于那些惊奇诡异的体验,也正是关于电影曾最本质的视觉吸引力:无数奇观的反复交叠。但无论是叙事节奏,还是与大时代背景的结合(二战宛如不存在的底噪,毫无与剧情的实质互动),还是转场(黑屏的淡入淡出时常显得突兀),或是男主的创伤背景(拖沓到结尾的潦草插叙),都有着或多或少的硬伤,以至于无数Film Noir的技艺和奇观的堆积都未能够转化成统一的氛围,也就在情感上泄了几分气力。前半段在过量向观众展示那些古早的“科学的”戏法之后,突如其来的“两年后”的转换让后部分在视听上都稍显疲软,一时无法适应。许多可被进一步刻画的恋物般的物件都沦为简单地服务于结构的工具,并未能蕴含属于自己的符号意义,最后也只能是走马观花。

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