婚礼后,杨欣与李义的新婚甜蜜让马文自惭形秽。更令他无法忍受的是,半夜经常被一墙之隔的床第之欢吵醒。在强烈的嫉妒和压抑下,马文用尽伎俩破坏二人的生活,阴差阳错之下引得笑料百出。
无奈之下,李义开始为马文介绍对象,试图用新的恋情把马文赶出家门。一次又一次相亲失败后,李义把自己的姐姐李芹介绍给了马文。没想到李芹假戏真做对马文动了真情,而马文也在李芹的身上逐渐找回了男人的自信。眼看着马文终于找到了新的爱情,杨欣却发现自己对马文的感情死灰复燃……
一个是曾经背叛自己的前妻,一个是一见钟情的痴情富婆,究竟马文应该在杨欣和李芹之间作何选择?一个是失意潦倒的前夫,一个是强颜欢笑的再婚丈夫,不甘寂寞的杨欣能否把握住属于自己的幸福?一场因“蜗居”引发的战争,就在四人之中一触即发。
皇家《闪灵》!从另一边开门的冷藏库,到斯坦尼康的走廊,到孔雀绿的卫生间、四处逡巡的幽魂,当然还有精神分裂边缘的戴妃,她窗边惨败的面庞,以及充满噪声的无调性的音乐、高饱低差的色调、空旷压抑的超广角,帕布罗·拉雷恩对库布里克进行一种讽刺性的模仿,给出一组全然情绪性的影像。但问题也在于,这并非原创。
戴安娜本人也希望如同小k一样活出自我吧,哎。笼中雀谁不向往自由呢?
和安波琳的对话 马桶上的礼服 柔光滤镜 女仆 稻草人 肯德基.. 很多有趣的切入点 谁会不爱美丽和叛逆呢 想到戴安娜在重要会事上睡着的著名照片 小k整个形象到表演还是太单薄
导演看多了 Instagram live,突发奇想说我们就按这个风格拍一部电影吧!
不是所谓的“操控”感镜头跟随 也没有抵达多魂魄视角如同 Malick & Chivo 的状态 更多的选择是聚焦我 K 给予了充分的折射空间 不是单独一个“压抑”可概述 至于那个皇冠是虚写 勾连了 Anne Boleyn 又有 Maggie 的现实相助 几场重点戏的结束定镜场景非常深刻 绿木的配乐配上了画面信息终于呼应了他的动机 最珍贵的是这样的作品一次一次给予我信念即无定式定形 摒除那些建制成系统的正剧 史观 沟通历史背景的作品框架和“成功”典范才是好的 除了有些台词还是有点儿点题式的直白
題材吃香,班底靠譜,到底有什麼不敢奶的,提前五星恭喜影后kstew就是了。
故事流畅 也有笑点 整体来说还可以 除了演员都不认识以外
比预想得好,可能是因为我完全看进去了,不是作为戴安娜的传记片,而是作为一个情感充沛的关于历史的女性的故事。一些非常明确的象征物:(死)鸟、草人、珍珠项链(项圈)、食物,当戴安娜在桑德灵厄姆中疾走(逃,却无处可逃),这座大房子就变成了《闪灵》中的瞭望酒店(摄影有种熟悉感,原来是《烧女图》《大西洋》的摄影,性别女)。虽然最后似乎结束在一个上行的音符里,但女人自古以死来开启新时代:安波琳的鬼魂从不只是作为殉道者的女性,更是作为先驱的女性,安波琳的死与英国宗教改革之间的千丝万缕,在这个年代便有戴安娜来继承。绿木用弦乐组代表皇室的樊笼,用爵士代表戴安娜渴求飞扬的自我,前者游走在端庄与刺耳的边界,后者则轻快、富于变幻,个人认为优于他为《犬之力》的创作。
继万合之后,优映的滤镜也碎了...啊终于成长为无聊的中年人了嘛…
前十分钟戴安娜换了个车牌?
车下的雉鸡与河畔的斯宾塞
深夜惊悚片一地鸡毛的婚姻 不是当局者终究无话可说 k演得很好 但始终不适合d
电影里的黛安娜是一个仪态很差、流于表面 又空洞又神经质的丫头,对,毛丫头。一点端庄都没有,小K演啥都是自己。感觉被误读了…还有不知道是疫情影响还是怎么了不光是电影、娱乐我觉得全世界都在倒退
整部电影有点宁浩的风格,数个巧合凑成的一部闹剧。整体而言还是不错的,李洪绸团队也很少拍电影,也算是一次大胆的尝试了。期待有更出彩的表现,上日院线上映。也期待李洪绸团队可以有更大更广阔的舞台。加油
很……一般,我觉得结尾的煽情实在是太俗套了。中间有一段我都觉得还不错了,结果这个结尾太拉垮了。
普普通通吧,没有什么惊喜,剧情上可能想玩疯狂的石头那套,可是本子还是不太行。
看完影片,联想到现实中可怜的戴安娜,我在心里默默地喊道:Run, Diana, run!
我知道欲戴其冠必承其重,也更明白自由的可贵。
有节奏感的电影 故事是简单的一个事儿 靠语言节奏 镜头变化拉住观众 剧情也严谨 伏笔很多 能看到导演团队的水平 好电影
口水电影,倒是挺正直,也挺有个性,但总觉得缺了点什么,看完就忘了
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