在婆婆又芳好姐妹秋敏的金婚宴上,叶惠心、陈继平、悦宁、建国、季葳……这几个人,认识的,不认识的,在婚姻里快乐的,无奈的,恐惧的……全都因缘际会地在那天参加了康氏夫妇的金婚宴。而命运,就是那么奇妙。在众人的祝福之后,秋敏突然宣布要和老康 离婚!这场饭局像是一颗投入湖中的石子,它让平静的湖面起了涟漪,也让这几对婚姻都起了巨大的变化…… 秋敏和老康维持50年的婚姻即将解体的事实让惠心唏嘘不已,但这丝毫没能让她重复审视自己的婚姻。惠心变得不修边幅,繁重的家务让她和社会越来越脱节,连女儿乐乐都提醒她,她自己浑然不觉。 而悦宁相当的不服气,她不明白以惠心的自身的条件何以能匹配到那样一个风趣,自信,有见地、有旺盛企图心的成功好男人陈继平。如果非要从那妻子身上找出一个优点,可能也就是孝顺吧! 换了自己,她是不可能去伺候一个疯疯癫癫的老太太的。但这优点是多么容易被取代,花钱雇个看护也就行了。她是这么愤愤不平的看待惠心,惠心对她却充满了善意,因为惠心单纯地认为悦宁只是丈夫工作上的伙伴。 当陈继平在悦宁的迅猛攻势下几乎失守的时候,惠心才从和美家庭的梦中醒来,她的天“塌”了!不久,疼爱她的婆婆又芳去世了,惠心自己也“塌”了下来…… 已到中年,没有一技之长,没有年轻旺盛的精力,没有貌美,有的只是扯不断的亲情和难掩的陈年旧伤。可即使这样叶惠心也要离婚!婚姻对于她神圣不可亵渎,她不能接受瑕疵。同时这个婚也是离给自己看的,她告诉自己:有勇气走进婚姻,就有勇气放弃,她要改变糟糠之妻只能认命的现实! 可是现实真的是有勇气就能改变的吗?陈继平的悔悟还来得及吗? 悦宁和建国从两小无猜过到两不相欠,感情什么时候消逝的都想不起来。她什么时候能明白失去的才是最可贵的? 秋敏和老康婚没离成,反倒重新谈了一场恋爱…… 他们的婚姻有分有合,因人因缘而异。但历经波折之后,得出一个共同的结论——妻是老的好。糟糠之妻的概念早已改写,以前的糟糠是粗粮;现在糟糠不仅是粗粮而是健康。能和糟糠相守一辈子,好比一直吃粗粮可以延年益寿!
看着自己无能为力,看着自己渐渐被代替,与最熟悉自己的自己尝试相处,站在不同的立场与自己对话,为自己和自己着想。这是一部能让共情能力强的观影者如痴如醉的电影,情绪绵绵留长。马赫沙拉阿里的演技太厉害了,嘴角翘起1毫米都是戏。这部电影就是我常说的,看到第一个画面就知道会喜欢的那种。最后,请看着我的眼睛,说你爱我,因为我的眼睛中住着真正的我。
中世纪细节还原一百分,用三方视角还原真相的罗生门式叙事其实无甚新意,但细微的差异和调度剪辑上的设计仍然耐人寻味。总而言之,女人实苦,一直都是。
20211205le。莱德利斯科特,制作上十分精良,灯光、布景上还原了中世纪的场景。故事上其实不算是罗生门,只是交叉叙事而已,真相导演明明白白告诉观众了。故事完整,格局略小。
就算末了,你感到幸运吗?是的。可你感到欢愉吗?绝不。
最后男主胜利围观妇女为男女主夫妇鼓掌那里真是莫大的讽刺
好 真的好 虽然是个罗生门式叙事但并没不玩高深不玩暗示不玩隐喻 是那种浅显的与民同乐的好 同时还也有精彩故事有现实意义 大本和马达参与编剧又是一层乐趣 真·娱乐大片
基本就是科幻内核下的文艺片,对情感的细腻刻画让人为之动容,如果作为小说,算是那种初看不算惊艳,但细细品味之下让人掩卷思考良多的精品短片,全片没有什么太多的起伏,转折,以及戏剧冲突,有的是对家庭对爱人对人生的思考,格局确实不大, 但真真切切的能人每个拥有家庭情感的普通人去代入去思考,作为一部科幻片,很多人是存在刻板印象的,比如探讨家暴的《隐形人》探讨人工智能和仿生人的《机械姬》《升级》,都包含了大量动作惊悚悬疑类型元素,而这部片恰恰避开了这些,让人沉下心来,随着主角一起慢慢学会放手。
集大成的極簡電影作品,優秀地利用和展示了多重感觀緯度,和不怎麼複雜卻永遠新鮮的愛的主題。導演在諸多細節上把控完美,allbirds的鞋,frank ocean的歌,ui的質感和動效,山間的雕刻石凳,松林里的滴答雨聲共同組成了一組恆定的靜謐氣氛。--很慶幸這次是自己戴了耳機獨自觀看影片,可以深深沉浸到那個接近空白的極簡空間,盯著孩子的眼睛去回憶一段時間。😭
要不要选择一键换机功能呢?能认出你的只有你家狗那种
罗生门叙事处理的很出彩,把这个有些简单明了的故事拍的很浑厚。服化道各方面极其考究,尤其是光线的运用非常出色,真是不可多得的古装佳作
我之所以是我
600多年前和现在,并无两样,从来不缺觉醒者,不缺“伪君子”,不缺默默隐忍者…有了互联网,大家变成“键盘骑士”,在线上“决斗”,无关生死,一场输了,换个评论区,继续…
荣誉决斗,虽然笃定谁强谁有理,但也算是一种比较光明正大的解决矛盾的方法
死亡,是困扰了人类数千年的难题,绕不过,躲不了。克隆技术的日渐成熟和意识移植的大开脑洞,使得人类有了永生的可能,这也闯入了上帝的禁区,一个DNA跟你完全一样,意识和记忆也跟你完全一样的人,还究竟是不是你?你是否愿意让他代替你陪在你最爱的人身旁?
p.s.我不理解,这片不配提名小金人吗?
套着科幻外衣,其实是关乎伦理探讨,撇去高科技依然对绝症无策的逻辑,更常见的“科学怪人”模式亦未运用——即再生体是否有权利/能力拥有独立的人格和情感;而是专注于本体应对被侵占、被遗忘的心理转变过程,演技很感人了,但整体缺乏新意,鸡汤味较浓。印象深刻的是工整构图,对称形式凸显两“人”之间对立与共生的关系。
前阵子我还在说《罗生门》很适合拿出来翻拍,很符合现在的女权话题趋势,大概就是两个没用的男人和一个可怜的女人,这边就拍了英法百年战争版。不过问题在于不同视角的素材,只是同一段剪辑在不同点,几乎没拍更主观的镜头。有几个设计很喜欢,比如女主审问时被问做爱的感受,很好地融合了愚昧和歧视感;一直让人觉得讨厌的婆婆说自己曾被强奸;还有最后的决斗戏以及后面的游街。
世另我的故事,其实本来已经达成了超越死亡的不朽,当然也不可能跳出属己之物,所以爱理应会消失,不过实际上故事从开篇非己的巧克力误会开始,一直到结尾的爱人与孩子结束,都是在跳出主角自己讲他人和真·世另我,爱被保全与爱的延续之一体两面,真是触人心弦,这恐怕也是技术有价值和善的正确发展,而非科技恐惧那种无甚卵用的批判,阿里的表演也相当棒,学院应该给些表示。
中世纪细节还原一百分,用三方视角还原真相的罗生门式叙事其实无甚新意,但细微的差异和调度剪辑上的设计仍然耐人寻味。总而言之,女人实苦,一直都是。
3.5星,同样的事件一遍一遍不同的细节加深对一件事情的理解。其实有点太过形式化,但还是会为女子感到骄傲!说出来,勇敢得活下去!
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