被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
父母给基佬儿子介绍相亲这种事，简直就是做梦一样，整个十二月的圣诞季，温馨的家人，都十足令人神往，但剧情上多年友情转正的俗套狗血实在是洒的有点蠢，也致使全片成色一般
晚了几天的圣诞电影，看得很开心。喜欢Michael，喜欢听他讲话，喜欢看他本色出演小gay。仿佛还是丑女贝蒂里面的傲娇甜饼。最奇怪的是想睡他？酒量是半瓶真露兑一瓶1664。
第一次看gay看得挺开心，我也想要一个兔子任务。
网飞圣诞贺岁档，属于gay的圣诞大餐终于端上桌了。甜蜜的室友+八卦却有爱的一家人，其乐融融，圣诞氛围拉满。不过现在真的是连同型号的gay之间都没有纯友谊了吗？我记得有位所谓的爱情专家说过这样的话，「男女之间是没有纯友谊的。如果你觉得有，那么恭喜你，你就是被爱的那一个」看来本片导演也是在努力的用实力去证明那些专家的话是对的。（可为何我依旧觉得是有纯友谊的？也许我就是被爱的那一个吧。想到这我还觉得自己是有价值的，至少有人爱我就证明，我值得被爱）
标准的feel good电影。故事是很老套的爱上好友但全然不知。主角很基很可爱，家人很会磕cp。
預告片也不好看啊⋯⋯ 本想趁假期把Netflix上的聖誕影片都看一遍，我覺得我還是不要勉強自己了，還不如看apple+的snoopy聖誕影集。
没看过这么假的电影 真的是每个人都在演 不能好好说话 lol
爱有时需要别人推一把，九年友谊还是变了爱情
开头就看到了结局，也不妨碍我磕糖，看得上头。圣诞节就是合家欢浪漫的节日才对。
很老套但是场景设计很美，就是这对太姐妹了惹，磕不起来。
网飞圣诞贺岁档，属于gay的圣诞大餐终于端上桌了。甜蜜的室友+八卦却有爱的一家人，其乐融融，圣诞氛围拉满。不过现在真的是连同型号的gay之间都没有纯友谊了吗？我记得有位所谓的爱情专家说过这样的话，「男女之间是没有纯友谊的。如果你觉得有，那么恭喜你，你就是被爱的那一个」看来本片导演也是在努力的用实力去证明那些专家的话是对的。（可为何我依旧觉得是有纯友谊的？也许我就是被爱的那一个吧。想到这我还觉得自己是有价值的，至少有人爱我就证明，我值得被爱）
俗套的基佬爱情片，又是选择了好友却抛弃了帅气相亲运动男
估计大家都知道有个词叫做“不落俗套”，但是我相信这个编剧肯定不知道。同样是“贺岁档”，而且主题内容基本相同，《圣诞速配》的剧情都比这部有深度。亮点可能是演员帅气、摄像机拍摄效果比较好吧。
就很久没看这种假日定制合家欢，确实是能暖心的
俗套的爱情电影 只不过换成了同性恋 没啥惊喜
就是聖誕佳節愛情喜劇呀甜到我都要蛀牙了, 麥可優莉還是很可愛呀醜女貝蒂都變懷舊美劇了, 倒是新認識的福里萌真是可愛到不像話耶但才27歲喔//喜歡這種沒有硬要說什麼大道理, 認認真真給你一個空洞的美好幻夢的感覺祝大家聖誕快樂囉
打磨时间的爆米花🍿️电影，男主们很强眼很可爱，不过后半段感觉太刻意
#三星半 虽然全程都是笑着看完的欢乐，但看完还是不免感到剧情的套路与单薄，相比于去年圣诞速配的过分饱满，这部很明显是在将古早的剧情走向延续，相爱却没有说出口，却在与另一个他的相处中意识到彼此的真心，并最终圆满结局，不得不说主角家人们硬凑一对的做法还是挺生硬也挺不好的，但本着过节不给自己添堵的心态嘛，就稍微降低预期说，“Enjoy the festival~”
为什么我觉得我看了加长版的RPDR的acting challenge
故事情节好单薄，赶在圣诞就当是背景声放着…还好颜值都在线w（不得不说当演员还是得牙口好
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