被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
拳脚功夫的武术指导+特效该加鸡腿
这个十环实在是太神秘了，可惜没太多讲述其故事。刘思慕公交车上的那段打戏挺精彩，普通话实在没必要，文戏有点尬，尤其是和梁朝伟对戏的情况下。
大量华人演员、中文对白、（不令人尴尬的）中国元素，中国人看着真舒服、亲切。还有就是梁朝伟也太帅了吧（主要还是演技牛），派头盖过主角了。
太纠结了，前后半段质量大分裂，从漫威水准断层下落到魔幻烂片元素俱全的水准……但是作为漫威粉不出来为首部华人超英电影，那也是于心不忍。梁朝伟的人设绝对反派里的顶级浪漫型了吧，为你放弃人生，为你背叛所有，为你对抗世界…一人血书给他出单人番位，求了。
西方对怪物的想象真太贫乏无味了，终极boss噬魂大怪兽的出场把电影试图构建的整个古早东方语境毁得稀碎。
挺好看的啊，一切都在水准之上的设计！但坦白来讲哈，看惯了无论是大银幕还是小荧屏亚洲面孔过于美颜的操作，这么直白的毛孔和皱纹让我适应了好一阵子，终于看到真实的人了～
反正梁朝伟是全场最好看，三星都给他，这个人物形象也是蛮古代的，重男轻女也是要搞的。中国太极巨龙都打败外国翅膀黑龙啦，有啥辱不辱的。台词和逻辑都十分尬，“你和你母亲一模一样”，笑死。主题乐园又通关一部。
又一部多季动画片的剧场版。这部动画片从2011年到现在已经播出了十二季，评分在8.4到9.4之间，好不容易出了剧场版，评分才6.9。这与《奇巧计程车》相似，剧版评分9.5，刚出的剧场版评分才6.1。说明很多动画片或者短剧，习惯了讲一些小巧的故事，精妙又有趣。一旦要把时间延长到电影时长，也就是一个半小时以上，大多会不尽人意。因为导演习惯了短剧，要讲好一个电影时长的故事，其实很难。虽然如此，这部电影依然挺有趣的，相信剧版更好玩，有时间会找来看看。
前面公交车和澳门钢架打斗的戏拍得还挺好看的，出乎意料了。其实我觉得不戴批判的眼镜看的话，还可以接受的。东方元素确实堆砌太多了，太刻意了。后面全线崩塌，仿佛导演不知道怎么搞，就弄成了圣斗士尚气十环大战哥斯拉。
漫威正常水准，打得还不错，也确实花了心思讨好中国人，可惜效果还是挺尬的，整成了各种刻板印象的大杂烩。但老伟仔还是很帅很帅。
看完梁朝伟、陈法拉，再看男女主角真的感觉有点丑的出戏。另外，有种看中国版神奇动物在哪里的感觉。中间为了撇清老版满大人，还加了点台词美化。总体感觉还是像是有皮而无魂，不像一个中国元素的故事……
2022-07-18就还可以，有兴趣扒剧的程度，汉堡比基尼不错。
京东之大破天幕危机||父母爱情||十环封号斗罗||DC刺客联盟||塔罗村×斗罗村√||山海经大战克苏鲁。
终于借着美国人的手把自己的爹杀了（终于死了一会），克服阴影了，找着自我了。有个怪物就中美联手了，横扫亚太（神龙打架），桃花源里孕育着恶魔，竟然被美国人引发了战争。
我吃的盐比你吃的饭还多，最后的双彩蛋非常nice
https://movie.douban.com/review/13998426/
也是尽力想拍好了吧，可惜文化差异就是看着别扭，最后冒出个神龙大战基多拉也是没想到
还行吧，没看到哪里r了，但是这中西结合的味道好怪
2.5 can u believe it? I did not laugh once. Could also be that 5 mins before the start of the movie I received some bad news :( so maybe I should thank it for not making my mood totally miserable
整个电影弥漫着东南亚风情，造型又土又丑，疯狂地想堆砌功夫元素……兄妹俩像四十岁不像二十多的……
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved
