《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端，以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。
作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则是自觉地离开片厂，走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是见到本是文艺小生的池部良，如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中，他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片，可能是把罪犯神话化的极致了。
《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现，给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多，技术也更高超得多。
除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中，通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上，而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手，迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公，刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。
筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法，他的这部审视战后日本社会心理形态的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现，有一种独特的眼光和品位，他的作品既有政治和社会眼光的深度，并且似乎总是无法剥离的，又有人性基本层面上的批判视野的力度，他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者，他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者；他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。
还不错 竟然拍第二集了 还说得过去 感觉比第一集好点 能看
提前看了电影，总体来讲还行。
剧情很拉，演技很尬，水猴子也不吓人，但是女主感觉还蛮适合这种类型的？就喜欢看美女😚
好看 ！
在电影院看的时候打斗情节还是相当震撼的，不过就剧情缓解薄弱也是没办法的
ロディ开车，久的衣服晾在外面的时候，车内画面应该很牙白x
什么是英雄？就是爱好和平，坚决正举，是呼吁爱，是牺牲自己保护世界。而不是带有民族歧视的怪物，我要的英雄是《一拳》，不是所谓的《小八嘎学院》。生长在红旗之下，应该爱自己的祖国，而不是追随三观不正的英雄。
更加注重了情感。
冲着王真儿看的。挺无聊的，网络电影品质，差点都打算弃了，剧情也很扯，结局就是水怪是王真儿的弟弟，得了一种怪病，坏蛋村长在搞鸦片，水怪牺牲了自己救了很多小孩。
作为小英雄粉丝 不得不看 但看完还得骂 特效还是一如既往拉满 但剧情也太烂了吧
和我妹吓得整晚开灯睡觉（虽然到了后边我俩哭的也蛮厉害
但讲真，国产恐怖片的崛起可能还真得靠这些荒腔走板的网大起势。
还可以吧，不能有神魔鬼怪的，所以不就得来点变异嘛，最邪恶的是人心呀，孩子们，坏人变老的也很多
网络，原声，104分钟。
对于国产恐怖片来说还是值得推荐的 女主角也让人不出戏
只想说，除了主角一个能打的都没有。同仇敌忾出来想靠勇气战胜水猴子，可是这么多人一点谋略策略都没有。好歹拍出点精彩的血性呢，结果啥也没有。一船人没有各自的的特点，要这一船打怪人干嘛。
就还是说人性的那一套吧，布景还是可以的，女主是有点像熊黛林
王真儿怎么也说是个小有名气了吧。为啥要来演这种电影。。。而且她这个形象演这种片儿合适么？导演怎么想的啊。而且王真儿怎么老演法医啊。。。比第一部是差远了。
还不错，道具精致，剧本扎实，算是高配网大了。
冲着女主给四星，氛围营造和层层推进拍的不错，故事也有可看性，村民各种酱油角色也演的不错。国产恐怖剧小成本制作来说属于上品了，相对第一部来说情节和特效都有很大程度长进，而且女主在戏里面的造型非常好看，虽然演员可能正常情况没这么惊艳。抓水怪时候的机关设置也不错，用心了。
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