比较平庸。三星全部给劳模姐的表演,她真的值得一座奖杯
男人这尼玛气人,结局可以的,就是不懂女主怎么站起来的。
四平八稳的传记片,“劳模姐”确实对得起自己这个昵称。
女主全程苦瓜脸,死鱼眼,真不相信这是纽约来的妞,结局更是扯。
这届奥斯卡哪来这么多无聊、难看的真人真事改编?????
又一部奥斯卡流水账人物传记片,每一场戏都直白浅薄的要死,然后中间插播还原几个名场面,别的部分一带而过。和人讲一讲就上电视了,吃个饭就开自己电视台了,儿戏到要死。洗白负面人物也算这种流水账传记片的传统艺能了,冠冕堂皇地说要为别人正名,然后把主角夫妇骗钱的负面部份有多省略就多省略,还把女主塑造成一个无辜地不得了的形象。但不管她有多无辜,她也是帮凶啊,自己天天过奢侈的生活嗑药然后还一点都不怀疑丈夫? 本可以深挖资本主义蚕食利用信仰来赚钱的故事,偏要用来洗白主角来提供一些对电影毫无帮助的oscar clip。这种电影毫无存在的意义
传记片已经看腻了,但劳模姐的表演确实不错,看好冲奥!
片子对于中国人来说真的有点水土不服。劳模姐这次冲奥成功,大概学院真的超爱这种LGBT的传记电影,另外大概就是竞争对手太拉胯。电影从两个信教的年轻男女开始讲起,他们乘上70年代美国电视业爆发的东风,干起了电视传教募捐的工作,自信的加菲说,我们赞美主电视网2000万观众,远超其他媒体。就这样从发迹,到奋斗,到膨胀,最后被陷害入狱,可以说流水账一样记述了这么个故事。至于说塔米菲的眼妆为什么越来越重,故事背后的隐藏线索过于简单,甚至是她怎么精神发生转变,怎么从家庭和工作地位中的配角,翻身成为引领新风向的先锋,也没看出来。大概一个保守的虔诚信教者,转身成为LGBT的叛逆者,加州学院就喜欢这种类似风尘女子从良的故事??至于这个转变,难道是从嗑药开始的???那么中国观众就别跟着参乎了。
# 69 San Sebastián # 和劳模姐一起从威尼斯来到圣塞,然而对她演绎的作品总是喜欢不起来,觉得矫情的要命,加菲尔德的饰演也很让人厌恶,做作的娘炮感太痿,期待不要获奖
演员的演技值得肯定,可惜文化差异导致很难让人共鸣
化妆和戏仿绝了,塔米「哼哼哼」的笑声好渗人
名字叫the eyes of Tammy faye,却有种以旁观者角度观察的距离感,也没有深入挖掘基督教中的不同立场,看个热闹仅此而已。两位演员的努力看得到,服化道也下了功夫,颁奖季都提名有望。#TIFF
这种人算是骗子的最高境界了,把自己都骗了,都不觉得自己是个骗子。
表演艺术感染力很强,但是以宗教为背景,每个线索都太碎片,作为传记又像什么都没解析到,不知道是不是因为自己先入为主、偏见太大。感觉故事和《圣母》很相似、但《圣母》明显好很多。其实最能打动我的还是真实存在的人,最后字幕打过让人感叹人还是多面的
传记片的角度,不算特别精彩,散了点。而且,文化差异很影响观影友好度
塔米菲贪婪,虚荣,拜金,可她真的是心怀大爱的好人。
记得从寻找小糖人开始,每年一部这样的传记电影,可能是对故事背景和原型并不熟悉,但是相较当年蕾妮·齐薇格的《朱迪》还是差太远了吧,人物脸谱化,没有层次,夸张的7-80年代中二造型,毫无质感可言,这届奥斯卡怎么这么寡淡无味啊。
在凝视者与被凝视者二者叠加交织的状态游离,通过渲染男性暴力宣扬女性主义,节奏和气氛拿捏得很好,就是结局贼假,女主失血成那狗样还能爬起来抢人头。。
剧情上有两处关于窗帘的设置bug,一开始搬进去没有要求房东装窗帘,成为后面一连串故事的初始诱发因素;然后结尾,凶手在舞女家袭击女主的全过程都被对面的一个小女孩目击,也是没有窗帘,这种疏忽对于凶手的智商来说有点太刻意。
也是因为Chastain表现过于出色,淡化了此片更深层的属性,借tammy faye的眼和口,探讨人与信仰的关系~一台永动机却不是福音机~真正让信仰在福音和诅咒的天平上向哪一端倾斜的,是人性~
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