抗日战争期间,江南某地湖湾镇鬼子进行清乡洗粮,并杀害了领头抗粮的阿福爸等10余人,阿福等少年满腔愤怒,决定向鬼子复仇。 日军进行了残酷的扫荡,新四军决定由更具迷惑性的阿福等少年组成小鬼特种兵队伍,由新四军女战士春梅负责,武器则是弹弓等,春梅带孩子们用弹弓袭击鬼子、汉奸和夜袭队,竟然起到了意向不到的效果,于是,春梅便把孩子们组织起来,用新四军战士练枪法的方式教孩子们练打弹弓,并做到了百发百重。小小特种兵队成立后,在春梅的领导下,他们先是搞一些小规模的夜间行动,专门打击罪大恶极的汉奸和单个出没的鬼子,神不知鬼不觉,两鬼子都不知道他们的人是怎么失踪的,慢慢地,弹弓队开始有计划的协助山区游击队的小规模战斗,游击队与鬼子和伪军正面作战,把敌人搞得晕头转向,以为是老天在有意帮助游击队特种兵队队愈战愈勇,声名远播,有一天,小队员狗子到邻村看外婆,遇到一小队鬼子兵,狗子用弹弓作武器,边打边退。最后在危急关头,把弹弓绕在树上向敌人发射,击退了追击他的鬼子兵,弹弓也落在了敌人的手里。在鬼子的兵营里,日寇山本小队长,拿着放大镜仔细研究着这个中国小孩的神秘武器,左看右看不得要领,胖翻译官刘芒告诉山本弹弓的使用办法,使山本顿开茅塞,他决定全镇戒备,搜捕特种兵队伍,在春梅的带领下,小小弹弓队藏在山洞里,躲过了敌人的搜索。驻扎在镇上的鬼子队伍有一个很大的弹药库,游击队按照上级的指示,要将其炸掉,以阻止和牵制鬼子对我新四军主力部队的增援,游击队想了很多办法,都无法准确找到弹药库的位置,春梅决定,由阿福他们的弹弓队把这个艰巨的侦查任务完成。阿福和几个小伙伴来到鬼子兵营周围勘查地形,但是鬼子兵营占地大,根本无法搞清楚弹药库的确切位置。白天,阿福假装卖菜靠近敌人的兵营,以了解弹药库的具体位置,他们先后到各个门岗送菜,但狡猾的鬼子根本不让他们挑到军营里,于是,他们又以送菜时给站岗的士兵点烟来试探虚实,果然,在西北角的一个纱庄,伪军黑疤脸一见阿福要给他点烟,立刻吓得脸色煞白,说:"不要命了,这颗是人命关天的地方,要是被太君看到了要杀头的。"阿福由此判断,弹药库就应该在此,回到山洞,阿福立刻向春梅做了汇报,春梅说,上级命令,最好是能将这批弹药截获,送到我新四军部队,如果不行,就坚决炸掉,不能让鬼子用这些弹药打倒我们的队伍。春梅和阿福他们认真研究爆炸方案,他们决定,就从西北角那个岗哨下手,能接近多少是多少,实在无法接近的时候,实施手雷和弹弓结合的方式,将手雷从天井射入院中,将敌人的弹药一举炸掉……
根据茨威格名篇改编,只是原著中在船上发生的故事改为主角头脑中的臆想。电影从另一角度揭示了纳粹迫害受害者的另一种方式——精神手段,也说明了人类不仅仅是需要物质就行的,这一点与《太空旅客》和《鲁滨逊漂流记》异曲同工。想追求主演颜值的观众可能会失望,但男主的演技真心不错。
这电影感觉是真漫长啊,可能不在受映范围。两星表达,三星辛苦。
对了,赌鬼真的是有病,没治。飞蛾扑火性格的人,也没治。那也是人生啊。
不觉得这个电影是个悲剧吗? 非常流畅,尤其前半部分,看过山田洋次几部作品,都感觉前面比较好,后面有点拉。有同感的吗?山田的台词节奏真是舒服。
z一个被纳粹关押空寂折磨致疯的奥地利公证人,靠着一本国际象棋棋谱进入了这个他原本不屑一顾的领域,靠其坚持也为其迷失。//原作者在此作品后和妻子双双自杀,心境交缠呈现。都是悲剧
雖然有日本傳統父權主義的影響,但感情表達還是很真摯,感人。
这部电影不如说是借用了《象棋的故事》。
#BJIFF展映第一天·04场观影
老爷子演的太好了,不过就感觉和年轻的时候不是一个性格。
还好看完了,前90分钟都是为最后30分钟作的铺垫
哭死,从来没有见过如此庶民生活的视角讲述关于电影制作的回忆,山田洋次导演温暖的讲述真的让人对当年的生活心生向往
先不管老流氓咋来的了,看电影看到死,还是被原节子带走,感谢电影之神照顾此生啊
善意地给了那些曾经心怀梦想的人一个温柔的梦
五月的第一部电影,豪华酒店和海上轮船两个场景交叉,两个场景随时无缝衔接,最让我印象深的场景的还是拿到书后的笑容还有书被拿走后的卑微。
我想每一位真正热爱电影的导演都会想用电影的方式写一封情书,献给无限可能的电影之神。就像九旬高龄的山田洋次导演在电影里说的“镜头与镜头之间有神明在,就是电影之神”,我在这部电影的每一处导演精心安排的细节里感受到了,也感动到了。透过女主眼睛特写能看到片场打场记板的自己;连下三天雨等来的日落,结果男主上厕所无法开机,气急败坏的导演让太阳等等再下;第一天当导演的导演紧张到频繁内急和摄影指导大吵尥蹶子受伤;“七分的情感就说七分,十分的情感只说七分,这是编剧技巧。”“78岁的编剧夺得了最佳编剧新人奖,他是我的老朋友。” 等等……这些台词和片场情节每一处都击中我。在看电影中死去,死在了电影面前,我想这也是山田洋次导演的心愿吧~祈求电影之神庇佑,永不消亡~
说回永野芽郁,我只能说野田洋次郎竟是我自己……
难道真的不管多么璀璨的爱情 到老了都一定会一地鸡毛 互相嫌弃吗
把太阳留住!把毕生都留给电影的电影人,是好难分心的。与其说是狗血三角恋,不如说是庸常生活与浪漫梦想之间的牵扯。最后一幕,园子步出银幕,从老人身上拉出的身影,毋庸置疑的生命力,正是无法在现实中把太阳留住的电影之神。九十岁的山田洋次浪漫透顶。另,影片中的大景深镜头妙极。山田电影中的笨男人真是太有趣了!
故事的过去与现在割裂感太强了,主角的堕落仿佛是强行被安排的,只由一次导演的失败就结束了整个导演生涯,辞职、搬家,完全不能让观众同情。电影的高光基本上都在回忆中,但这部分反而只占了不到1/3的篇幅,叙事结构说不出的奇怪。 不过,永野芽郁真的太适合这个角色了。只要一出场就全程盯着她(要不是她可能也不会看这个电影
男主人公描述《开罗紫玫瑰》的梗概,眼神里闪耀着光让我陷入他的想象中,他扬言要改变boy meets girl的恋爱电影、送杨氏女的家庭电影,与这种扭捏情感下守旧的日式情怀做出诀别。满怀期待着这部电影能在迷影中给我带来全新的突破,结果男主的自卑、大男子主义以及他吃软饭的样子都是那么的流俗。到老才迟来的成功,对电影的执念已经变成了对金钱的需求。抱怨电影行业不景气,缅怀志村健去世补拍了一段顺应时代的新冠鸡汤。看着电影迎接死亡不会因为你在电影院迟到、大声喧哗就变得浪漫。伍迪艾伦把虚幻和现实的界限抽离让我们走进了电影,后面来的人都是迷的伍迪艾伦罢了。
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