绵州市警察陈哲在调查一起富商之女小燕的绑架案时，得知犯罪嫌疑人出现了。陈哲马上组织警力准备逮捕犯罪嫌疑人，没想到等陈哲等人冲进犯罪现场，犯罪嫌疑人巫亮竟然自杀了。且留给警察一条线索，那就是一年前被他绑架的受害者齐莹，可能还活着。为了救出被绑架的小燕，陈哲对巫亮进行了一系列的调查，并在巫亮的姐姐家发现了一年前被绑架的齐莹。本以为能从齐莹嘴里得到被绑架的小燕的消息，谁知道齐莹的精神状态非常不好，甚至不能正常与人交流。就在陈哲一筹莫展的时候，受害者齐莹的丈夫楚河说自己能为妻子做催眠，或许能得到些小燕的消息。为了破案，陈哲让楚河参与到了案件的调查中，并通过催眠得到一个线索，巫亮曾把被害的女孩埋在了一个湿地。为了证实这一线索，陈哲带着警察到湿地进行地毯式的搜索，并发现了三局白骨。本来事情已经有了转机，谁知道楚河的妻子齐莹竟然神秘的消失了。留给警察的时间已经不多了，好在楚河提前在妻子齐莹身上装了个gps定位系统。很快，陈哲跟楚河来到了一个废弃的矿洞，齐莹和小燕可能就被关在里面。且矿洞马上就要被爆破了，陈哲一方面叫人去阻止爆破，一方面跟楚河进洞搜索。很快，两人在洞里发现了被绑架的齐莹跟小燕，还有巫亮的帮手阿东。陈哲与阿东发生了打斗，最终，陈哲为救众人，牺牲了自己的生命。
◎由于大树褪皮般的摩擦力，分了几次来看。
所有“不合时宜”的人和事，与所处社会主流政治理念背道而驰的思想，都被淹没在历史的洪流中，正如电影的副标题，“走向毁灭”。
战争带来的混乱与癫狂，在淫乱开放的性爱中麻痹自己，朋友理想覆灭选择逃避现实，他的自杀给法比安带来摧毁式的精神打击，唯一聊以安慰的爱情也因为物质生活的匮乏离他远去投奔资产的怀抱。最终精神世界无以依托，只能付之一炬走向幻灭。
干的全都兽事
前一小时过于吸引我，以至于忽略后半部分的冗长与平庸。
Fabian就像身边已经为数不多的颓丧的文艺中年，郁郁不得志，又放不下自尊，本质是善良的，但爱情还是败给了金钱。放到当今的时代里，这一切的始作俑者当然也可能不是他本人，而是历史。
因为在上洗手间，没有第一时间接到电话，妈妈听了，对面那头没人说话。 他极其罕见的对母亲发怒。 不知守着电话多久，此时她边咬着嘴唇边拨打了纸片上的号码，几声响后，惊喜的他慌忙接起，稳住情绪，平静的说： “喂” “德累斯顿怎么样？” …… 好羡慕啊，德国人在这个年代还能拍出这样的电影，妈的
4.5 前半部分的才华与狂放一倾如注，迷幻畅快淋漓得仿佛看到后现代版的法斯宾德，中后段叙事趋于平庸，但私心觉得比金熊那部要好，至少没那么装
除了姑姑和葆拉·贝尓，任何人跟汤姆·希林演情戏我都要嫉妒的。
无法忍受这种一个场景讲完整部电影的文本对话，根本就浪费了电影形式本身优势，甚至还凸显了其对大段文本表现的缺点，无法被观众快速吸收，无法停下来思考，只能囫囵吞枣的带过。这根本不需要导演，也不需要演员，不如出个短篇小说，或者这本就是将历史记录照抄上了银幕。
A movie adaptation of the novel of the same name by Erich Kästner.
系统性的恶，往往会让人忘掉所有人都是个体的人。那些最基层的执行机器，会有一刻感受到良心的刺痛么？不知为何我总是联想到这个春天的上海。
最后，我也像他一样溺水，不过，我是死于窒息。
9.它首先拍出了让人心动的一见钟情，这种心动是一种久违的，迷人的，纯粹的，从容的，跳跃的，思辨的，又有爱的紧张。用三个小时时间从容地展示了那段山雨欲来之前人们的生活状况，即有广大的社会环境，又有个人的精神状态，混在一起，展现出理性与疯狂，美好与绝望的混杂。在21世纪20年代拍出了20世纪30年代的氛围与环境，外在和内在都准确，影像上有诸多的实验尝试，现在和过去毫不违和地交织在一起。男主汤姆.希林真是太有魅力了，发现他的几部片子都给了五星，他有一种从容的文艺气息。整个片子都相当出色，无以伦比，最后美好前突然的悲剧消失让人无比心痛，又觉得他在乱世前离开或许又是一种幸运。
2 有一個差錯 導致了悲劇 如「羅密歐與茱麗葉」
依然是一部具有强大历史意义的影像。上世纪乃至人类历史里规模最大的制度性种族屠杀灭绝，定调及策划会议的全程还原。霍奇迈尔把外表儒雅内心残暴的党卫军头目海德里希演绎的非常到位，全程对话推进，把那一场不到120分钟、却最终屠杀了600万犹太人的13个恶魔会议，重现了那种历史惊悚画面。
如果你没有出现，我会变成什么样。
这居然是一个悲伤爱情故事，看到汤姆希林出演我还以为是个战争片（一些先入为主）。在动荡中相爱，分离，说好再见一面，可惜却是这样一个结局，“我每天三点都会来”。镜头画面很漂亮，感觉像是一个人的思绪，混乱割裂。
我注意不到自己喜欢的东西，你得告诉我。
听你妈妈的话 她大多数时候都是对的
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