2019년 한국영화 탄생 100년을 맞이해, 한국영화사의 기념비적 작품을 시청자에게 소개하는 프로그램.
精彩的后疫情时代电影,人工智能,女权意识和心理惊悚各种议题都糅合在里面了,小巧精炼,给了各种线索。本该帮助被侵犯女性的组织成员助纣为虐,反隔离抗议者帮助女主不被杀手拖拽上车,讽刺极了。女主离开家再逃离回家的镜头真的让人眩晕心悸。最后片尾曲用了elastica的connection,好开心
原型事件比电影精彩,体量填充存在严重注水,改编成短片会比较好些。
我很喜欢诶嘿嘿嘿我觉得女主出门那段,是焦虑症患者的写实
为什么不直接叫路边遇到的警察,或是另一种进警察局最快的方式“打砸抢”?顶着个一公里外就能看到的蓝毛走路20多分钟去找FBI,简直不好理解。
本来想打两星,为后来的爆裂钉子改为三星吧,女主很适合这样的cool女形象,难怪演猫女了
把一个很好的创意玩得这么无聊也是一种能力。
细节充实故事骨架:比如沟通楼上装修噪音(铺垫了钉枪) 和家人的日常视讯(同样铺垫结局虽然结果论而言关系不大?) 没有授权的视网膜扫描(太写实) 路边被绑抗议人群搭救 未见其人的检察官
前半段弱菜鸡蓄力聚神,后半段钉枪女百步穿杨。
后窗加对话,索德伯格努力跟随时代步伐同时致敬前辈的个人风格悬疑
危险录音
1.5.在呈现疫情隔绝时期的重要时代话题上是有所作为的,但是在背后的创作逻辑和思路上依旧是腐朽的,坏人做坏事的思考始终是狭隘的,面对具体暴力情境的反抗也是浅薄、简单与幻想式的,且女主角从前到后的转变也同样是突兀的。抽象的议题思考强制规定了具体人物行为和剧情走向,却未顾及后者的不可信直接破坏了抽象议题的思考。虽然《后窗》和《凶线》在当下时代有着全新的诠释可能性,但似乎内里上的东西从未被重新诠释。
估计是因为个人原因,感觉人设存在巨大不适感,故事发展的整个过程极其憋屈。
追赶社会潮流的史蒂文·索德伯格,可惜是一部空有躯壳的电影,既没有观感刺激也没有思考深度。两星。
把靈魂出竅弄成奪舍倒是很奇妙,結尾模仿約翰·威克。
制定规则者违反规则往往可以逍遥法外,像剧中这样被反杀只能是底层人的美好愿望罢了
但是官方翻译蛮随便的。。
2.“被窥视的生活”;
拉高评分,这么好的剧才六点多分,谁还不是个有问题的人~这句台词送给出低评分的无聊人。女主的真实,在这现实的社会中透露出的一丝微光。
女主反杀的也太随意了,这年头杀手不好当啊...
智能语音科技公司的人工人员女主严重社恐,从不出门,为了一起案件不得不出门,没想涉及到高层,在家里用钉枪反杀三人。
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