剧情介绍

  索妮娅(Lena Stolze 列娜•斯特兹 饰)是德国巴伐利亚地区一所高中里的女学生,为了参加论文比赛,她四处收集资料,准备就“第三帝国下的家乡”为题写一篇论文。但随着调查的深入,她遇到了越来越多的阻力。无论是村民还是政府的官员,都不愿索妮娅揭开这个小镇的纳粹历史。索妮娅的家庭和爱情承受了巨大压力,她本人更被政府告上法庭。一夜之间,原本众人眼中的天真姑娘似乎变成了人人憎恨的坏女孩……
  本片改编自真实事件,荣获1991年奥斯卡最佳外语片题名和1990年柏林电影节银熊奖。

评论:

  • 荣骏 9小时前 :

    最近网飞6分电影里算是有些亮点的了,但不多。

  • 钦自怡 9小时前 :

    一部性别主题的心理惊悚片,它试图揭示几代男性的性格缺陷,这些缺陷导致他们继续折磨和诱捕女性,一直追溯到亚当和夏娃的原罪。有些情节场景过于隐晦和突兀,但不管人们对它有何看法,导演都以一种令人不安和视听创新的方式讲述他的故事,这种方式如此独特,其想法值得讨论。

  • 晨尧 8小时前 :

    高司令很帅,安娜很美,美队很逗b,大概也就这样了

  • 昔雨筠 2小时前 :

    男人看不懂,女人觉得无聊,各种元素倒是用上了,充分发挥A24较低成本恐怖片特质,问题是既不吓人也不恶心啊……

  • 马佳春桃 9小时前 :

    我只是想要你的爱啊,我只是不想跟你分开啊,我只是想让你生个孩子啊,我只是想跟你做游戏啊,我只是表达我的好感啊,你才是诱惑我的人啊我的脑海里面都是你啊,我死了你要愧疚一辈子啊,什么事都没有啊你不要乱说啊。

  • 正涵 4小时前 :

    男人看不懂,女人觉得无聊,各种元素倒是用上了,充分发挥A24较低成本恐怖片特质,问题是既不吓人也不恶心啊……

  • 禚淳雅 6小时前 :

    除了场景略浮夸之外,还是挺不错的嘛。Chris Evans很亮眼啊

  • 锦驰 1小时前 :

    这剧情我也是醉了,反派完全是作死啊,除了场面真没别的事情了

  • 续安康 8小时前 :

    正经动作片。就是没啥亮点,在飞机上和跳伞时,黑寡妇和神秘海域都做的好一些,追车,枪战也是中规中矩,打戏比较差,没有拳拳到肉的感觉。几个女主我还是比较喜欢看的类型。

  • 鸿静 5小时前 :

    除了场景略浮夸之外,还是挺不错的嘛。Chris Evans很亮眼啊

  • 析清妍 4小时前 :

    Jessie Buckley迟早是要拿奖的 这几年从配到主每一部都有上佳的表现 片子也都很不错 这部严格来说也不算恐怖片 有点「Mother!」的feel 摄影意象运用得极佳 作为一个男生也很能共感片子呈现的女性困境 一绿一红的场景很高明

  • 龚鸿才 2小时前 :

    反派的贱比恶更特么的有特色,美队反而不那么出众了。。。。

  • 清乐悦 9小时前 :

    最后十分钟接连不断的出现匪夷所思的画面,真的有种我看不懂但大受震撼的感觉,那算得上影史最诡异的场景吗?我觉得还比不上本片导演亚历克斯加兰在《湮灭》中创造的一只黑熊发出女性的求救声那般令人毛骨悚然的诡异场景。

  • 贵琪睿 7小时前 :

    这么好的卡司拍的这么烂真是绝了,让高司令和桃拍个GV都比这强

  • 邰依童 6小时前 :

    虽然又是老套的网飞流水线动作片,但还是希望下次能看到像这样新鲜的卡司。“我能嚼口香糖吗?”

  • 雅香 2小时前 :

    全片除了高司令有虽生硬但还算完整的人物背景,其他角色堪比一次性工具,能够留下记忆点的部分都是由演员本身提供的。还有就是动作场面,还算是罗素兄弟较为擅长的部分吧,可故事线和动作戏的串联要不要这么儿戏啊...

  • 郁运 3小时前 :

    那些因为男人生男人自我复制的镜头San值归零而打低分的人承受力未免也太低了,我来拉高评分。个人觉得7.9吧。倒是没有吓到我,很平实,更像个纪录片。

  • 翦秀美 3小时前 :

    两男配一女,<红色通缉令>同款配方,用2亿刀预算堆砌烧出多场动作戏,布拉格街头飞车枪战最佳(据说花掉4000万),但文戏都是过场式,弱智程度可以说和CE演的角色半斤八两,纯到不能再纯粹的爆米花,打发时间爽一爽可以。之前网飞计划把电影打造成007式的系列,不过以他们目前的情况和影片口碑,以后还会不会轻易投资这种规模的制作,比较难说了。(罗素兄弟俩采访时也承认,之所以拍<灰影人>,是为了能把<瞬息全宇宙>拍出来)

  • 辟茂才 1小时前 :

    亚历克斯·加兰用浓烈的视觉风格,自然装置完成了一部乔丹·皮尔式的,包含二元对立的议题的恐怖片,幽灵与记忆在回忆被去魅,又在不安的哥特空间之中被重新发现,在设定上如同“造访带”,但并不是塔可夫斯基的而是形如斯特鲁伽茨基的原著描写。无数的宗教隐喻是对于《创世纪》的改写。亚历克斯·加兰和迪库诺最大的不同在于一种反-启示录精神,在《机械姬》中,其实现是哈拉维式的赛博格宣言,《男人》则是圣经的后现代结构主义阐释,而裸身的亚当则逼近一个荣格式的等级制原型,他的不断自我生殖是符号-结构社会的裂变与自我生产,在这种压迫性的封闭中,女性只能被迫扮演夏娃,承受人类“堕落”的指控。happy ending的结局和前几部作品相比显得邪气不足,导演本身可以处理为一个恶之社会在恐惧的伊甸园之上的就地诞生。

  • 罕兴庆 2小时前 :

    摄影调度有点浪费scene set,队长太浮夸了

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