李思雨与男友陈一鸣相恋多年,同所有在大城市的年轻人一样,外表光鲜亮丽,职场前途无量,实际上面临事业、感情的双重困惑与压力。张芝芝和顾晓菱是李思雨的姐妹兼闺蜜,她们的三观与李思雨截然不同。张芝芝是最普通的上班族,她的人生目标是守护好自己家庭的一方小天地,但丈夫刘洋的固执与种种行为却慢慢的破坏着张芝芝最初的梦想。而外形漂亮的“女神”顾晓菱全部精力都放在解决自己婚姻大事上,却遇上雷浩文这个看起来纨绔不羁的“哥们儿”。
在人生的黄金时期,都市里打拼的他们面临着来自生活、工作的压力和抉择,朋友和家人的陪伴让他们从未放弃,他们焦虑、迷茫却从未迷失,始终对身边的人充满善意。历尽挫折,他们终于彻底醒悟,学会顺从内心,善待他人,才能拥抱最亲爱的自己,最终都成长为更好的自己。
先不提meta策略的有效性(《双峰:回归》曾经给我们作了榜样),失败之处在于它本应该是关于空间的电影,但却变成了心理现实主义电影(甚至连反派人物都从“建筑师”变成了“心理咨询师”);诚然,在《矩阵革命》的结尾,尼奥和史密斯在雨夜中毫无意义但又无比炫酷地打了十分钟的架后,沃卓斯基对于设计动作不再感兴趣,任凭其沦为好莱坞程式化的“无影像”,连续性的武打节奏变成了高速剪辑的碎片、飞溅的爆炸物和人体形状的残块,正如某角色所言,它失去了曾经的“优雅”,Matrix变得张牙舞爪,直白到吓人地展示其武装暴力与愚民策略的恐怖;因此,即便当沃卓斯基将主题切回到尼奥和崔妮蒂的爱时,这些连带的拖泥带水之物让捕捉这些情感变得不大可能(而这点在前作里就做得更好)。
画面非常好莱坞,神奇搭配。意外的是第一次在这种片子里看到帅的大反派
自反是个可以有效但危险的方法,因为如果在戳穿观众幻想的同时不回报以真诚,最终必将陷入虚无的深渊。当一个类型开始自反时,就说明它巅峰已过;而当一个创造者只会用对自己过去的解构来叙事,就说明他已经江郎才尽。全片看下来除了“无能狂怒”四个字之外,完全看不出龌龊司机还有什么想表达的
不差啊,豆瓣怎么才5.7,这不比漫威一半的流水线电影好多了吗?
范伟演的也太好了吧!好看!我觉得好看!原来的人有信仰啊。
还不错。。但是劫车的戏份比较多。。斗智斗勇的场景少了些。。
及格。张涵予的片子好不到哪里去,但也不会太差
结尾是怎么想的,炸药放身上还挨了几枪,不是非得牺牲才是英雄啊,细节设计很失败。
可能是史上最让人失望的续集,到处都透着股力不从心,它丢弃了系列的所有优点,滥用的慢镜头取代了画龙点睛的子弹时间,浓艳的色调取代的老三部的冷峻质感,犀利的哲学思辨变成了乏味的形而上呻吟,最要命的是作为一部动作片,动作场面拍得稀烂,没有一场可以拿得出手。不断闪回前三部的片段更让人唏嘘曾经矩阵难重启,真可谓从内容到技术全方位的倒退。感觉拉娜故意拍了部不是商业片的反黑客帝国。唯一能让人喜欢的是杰西卡·亨维克饰演的bugs。
演技全靠范伟,颜值全靠周也,其他人犹如木偶,节奏拖沓,鬼子和铁道队都有点莫名其妙的,结尾强行悲壮完全没必要,只能说题材可以拍的稀烂,最后向抗日英雄致敬!
影片节奏出现很大的问题,前面太散,后面太赶。人物的扁平化,范伟老师为角色增色,但也掩盖不了背后的单薄。整部影片和铁道的关联似乎不大,只是为了展现一些视觉奇观。
风格上还有点意思,内容上嘛……没啥可值得说的,还是主旋律那一套,张涵予算是定型了,和吴京并驾中国伟光正代表人物,范伟是真牛批,近乎封神的演技。
我想起了我中学时写作文,四百字的时候就把作文写完了,但为了够八百字我能怎么办呢?只能再把已经说过的东西再重复一下啊。
「以前的艺术、电影、书都要更好,那时候还有所谓原创。」不难解释莉莉的缺席,所幸拉娜用部分的创作自由,打破第四面墙,让女性觉醒,完成那身份转变的飞翔。
不把小日本反派打死我们的英雄挨了多少枪也倒不了,抗日神剧还在延续……
这种题材不好拍,太写实就平,夸张了又出戏。
范伟太帅,张涵予太冷酷,烟是豪情,酒是苦楚。
老把小鬼子拍成话唠也是没啥新意了
有时长、有大咖,该有的元素都有,却在两个小时的时间里以这个剧情呈现给观众,一定是哪里出现了大问题,直接失控了,真不该只是这样。(本来两星,都是我喜欢的演员加一星)
除了范伟都很一般的水平。另外我有个很严肃的疑问,现在电影里是连“日本鬼子”这个字眼都不被允许出现了吗?
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