被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
韩国人私人的超英片。中文对白也太好笑了吧，你这个小鲜肉吊都不吊我们！
无论反派前期多能打多酷炫，到最后连主角手指头都没碰到就被花式虐杀的情节我百看不厌。
2022.07.28观于北市。说实话，不如看记忆深处火山高校去，那是多少年前来着，比这符合逻辑，流水账吧，第三集怎么编。
这部片子就是欺负我脸盲，看海报以为还是上一季的女主，原来换人了！我以为故事是上一季的延续，原来是妹妹的故事线，捏马！不但剪一样的头发，连故事情节也差不多。旧瓶换新装，却跟上一季差远了，整个故事非常无聊，支离破碎，拖拖拉拉，完全没有看下去的动力，全程就是女主在开外挂在开外挂。最后还给上一季的女主换个这么老气的发型，咋了？！不换个发型，突出不了你们这季大女主的“年轻”？还别说，第二季的女主贼显老，看着年纪比她姐都大，一想，哦~原来是捧人，请第一季女主回来抬轿的。tui！浪费我的时间，真晦气！[○･｀Д´･ ○]
可以理解这些超能力者是二代。
感觉自己看了一部韩国版《超人：钢铁之躯》，这小女孩特么开挂的
比第一部场面更多更大，把人当抹布一样乱扔也太爽了吧。
看得出导演想做"魔女宇宙"，把格局玩的很大，但是就是因为这样铺垫，才放大了《魔女》系列的缺点。总体来说不如第一部，这次的女主实在和金多美差远了，打斗场面上有所提升，但是比第一部乱多了，看的我脸盲症都犯了，还有就是文戏太弱了，建议这个系列以后文戏少拍
女主好可爱，弑神之战纯爽片太过瘾，没有第一部那么爽但也到位。上海实验室出来的身手可以，语言太差劲。等第三部。
女主好可爱，弑神之战纯爽片太过瘾，没有第一部那么爽但也到位。上海实验室出来的身手可以，语言太差劲。等第三部。
2022/7/24/换个女主重复第一部的故事，关键比第一部差太多，混乱的剪辑和过多的人物，看得云里雾里，没有最后第一部女主的出现，完全跟续集不沾边，满满的失望。
动作不够运镜来凑。一群低配“绯红女巫”菜鸡互啄打来打去，一装X就会被秒杀。原先也没觉得前作的金多美有多好，但和续作的女主一比就云泥之别了。
比1强，剧本虽然没有惊喜，但是好莱坞那套流水线算是玩转了，特效也够看。。。文戏是真的尬，不过白人跟班倒是挺成功的，武戏算是七龙珠的现实版，就是女主无敌强，但是好多武力值和设定的bug，看了不亏系列
脸盲症在最后十几分钟刚刚分清谁是谁 069#2022年看208部电影
看来还有第三部，但第二部真的不怎么样。
前半段太拖沓，动作戏也浮夸的很，一群韩国人非得讲大段大段尬出天际的中文也是醉了，不过整体观感还是要比第一部稍好一点
情节拖沓，国语烫嘴，剪辑混乱，就女主颜值在线
实验室女主逃出，农场。两组人（雇佣兵和上海4人组，分别代表博士和第一部女主）去找女主。
这超能力个个都是超级英雄……比第一部更加夸张了，而且第一部女主好歹还打几下，第二部基本就噔噔眼挥挥手……一般吧，女主演技也不太行
打斗场面我真的可以无限回放，而且这一次的打斗新增了很多！尤其是那几个甩手就把人丢出去的场面，太帅了！但是真的，剧情我真的无力吐槽了，情节之间的衔接，比如那个队长和老外组合出现的原因？她们根本搞不过其他人嘛，而且十年之前到底发生了啥！？！角色之间的台词，最搞笑的就是上海实验室那一堆韩式中文，听着真的很搞笑！尤其那个大姐一脸拽样结果亲了那小鲜肉一口，我是真的会笑，还有莫名其妙出现的一些搞笑点煽情点，比如妹妹进超市，和弟弟的感情线，我真的整个人就是没事吧没事吧，而且很多设定感觉和上一部很像，雪地，农庄，另外，上一部末尾我记得她是在妈妈那里看到自己的妹妹的吧，怎么这一部变成了妹妹一直都在实验室总部，最后睁眼的应该是最初的人的孩子，等更新真的很煎熬，我恨这部剧不是电视剧。最后吐槽姐姐的造型，太显老啦！
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved
