这一部里，杨光（韩兆 饰）和边萍总算有情人终成眷属，携手步入了婚姻的殿堂，而同时，他也失去了保安队的工作，无奈之下，最后几经辗转来到了医院，成为了一名护工。某日，小薇来到了天津，打算在这里举办她的个人演唱会，与此同时，夏丽带着儿子小雨也从美国来到了天津，在这里，他们开了一家花店，两人相依为命。
夏丽和小薇的出现成为了杨光和边萍婚姻里的两颗定时炸弹，最终，它们还是爆炸了，边萍选择了离开杨光。在一场车祸中，小雨身受重伤，在给小雨输血的过程里，杨光震惊的发现，小雨竟然和自己有着血缘关系。
画面和音乐还行，但是剧本….美人鱼这么好的故事底子，怎么能改编得这么烂….
故事在剪辑后有一定的理解难度，但可以感受到电影的真诚。
开头十分钟，这女主就没让我进入到电影里…
长镜头还是有一定野心，就是太青涩了，台词生硬，演技堪忧。中间一段长镜头跨越了两次时空转换，这样的设计在华语电影中算是一股清流，最后超现实的手法更是一种话语，即是女主压抑生活的解放，也是对老爷子解脱的超度。戏曲的运用就是点了一下，没有深入融合电影所表达的理念之中，点到为止，导致了有点杂糅和大杂烩的感觉。
关于疾病假设性的表演，这部片子似乎是个反面的例子吧，脑补式的阿兹海默行为学和浮空的记忆。
炫技作品 视觉效果还是蛮好的 不至于一无是处
电影中有你我他，也有你我他的青年、中年、老年…
这部电影的虚构幻想部分和结尾高潮剧情都值得我们思考 真的被低估了
《东京城的天气之森之我是泡泡公主》，还要啥自行车？
中国版的《爱》，最后几个镜头及其相似。但是代入的是中国家庭之间所有人的承受，对养育的和解脱的表现。女儿感情戏部分不佳，最后三十分钟跟上配乐和长廊/呼吸等符号互文还是很美妙的。小说改编，画面掌控力不错。
【PIFF】女版《慕伶，伟明，一鸣》，通过失智症题材聚焦女性的困境，这种困境是多方面的，首先家庭困境：照顾生活不能自理的失智老人过程中的艰难与不舍，其次是情感困境：也正是家庭困境导致女性压抑情感欲望委曲求全，本片最高明的是通过女主戏剧演员这一身份将这种困境扩展到了文化层面上，一针见血。不得不说，一个男导演能拍出不带男性凝视的影片就值得鼓励，更别谈其在人性关怀上所下的功夫。最后回归故土的魔幻现实主义结尾，既致敬了贾樟柯也与《慕伶，伟明，一鸣》有异曲同工之妙。
女主从头到尾状态就没对过，生硬的台词毫无电影感。就像里面所说的寡淡无味，其实叙事也是这样。超现实段落很诡异，我最想知道的是秦牧的职业是什么？还有为啥要打码，有必要吗？
从头到尾没演出一家人的感觉，频频出戏；台词生硬，尴尬的我脚趾扣地；很多镜头片段乱七八糟毫无意义；说实在的，有些细节一看就是没经历过，压根没从生活实际出发
音乐是真好听，画面是真好看（有些掉san画面除外…）剧情也是真一般✋
女主角的感觉是“本来无一物，何处惹尘埃”，为画面给及格分
真没意思 几个我最喜欢的动画制作人一起制作了一部很平庸的作品 剧情实在是太老套了 这就是一个人鱼公主的原型加上了幼稚的日式少年热血甚至还有些克苏鲁元素的拼凑之作 跑酷部分并没有让人特别满意还是略显僵硬 整部作品最稳定发挥的还是泽野弘之的配乐 要是这几位大师一起制作出的还是这样的作品 这不正好应证了痞子说的“业界药丸”了吗哈哈哈
感情的表达和交流显得生硬
很高兴能够看到如此真诚的山西电影。扎实的影像语言，走入生活现实的细节设计，熟悉的太原话，生活喜悦与悲苦最本真的模样跃然银幕。女主夏天面对的困境是我们每一个人都逃不掉的，承受压力并且希望找寻释放的出口，或是彻底崩溃与迷失……有时在想，如果未来提及山西电影的发展还停留在贾樟柯或是曾受“山药蛋派”影响的农村题材电影，而再无新鲜血液的注入，那么很难再看到山西电影发展的希望。愿《来处是归途》是一个开始❤作为老乡，要多加一星⭐
理想中的少年原型啊
动作有加分，非常流畅。画面真的“绚烂夺目”哎呀我去。好吧就这样啊吧
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